Le reboot de Halloween de 2018 a rapporté 255 M$ avec un budget de 10 M$, le meilleur de la franchise

Halloween de John Carpenter, sorti en 1978, a façonné le genre du slasher, mais dix suites et reboots avaient dilué la franchise, le reboot de Rob Zombie en 2007 étant le précédent meilleur performeur avec environ 80 millions de dollars à l'international.

Blumhouse et le réalisateur David Gordon Green ont fait une suite directe qui ignorait tout ce qui suivait l'original : Jamie Lee Curtis est revenue dans le rôle de Laurie Strode, John Carpenter a été producteur exécutif, et le budget est resté autour de 10 millions de dollars. Il est sorti le 19 octobre 2018 avec 76 millions de dollars au niveau national — le plus gros démarrage et, bientôt, le plus gros total de l'histoire de la franchise.

Halloween a terminé avec 255,4 millions de dollars dans le monde, le film le plus rentable de la série et le plus gros succès slasher de tous les temps, avec un budget environ 25 fois inférieur à ses recettes. Ce succès a aidé Blumhouse à dépasser les 4 milliards de dollars de recettes cumulées au box-office.

Halloween a rapporté 255,4 M$ dans le monde à partir d'un budget de 10 M$ — le film le plus rentable de la franchise vieille de 40 ans — et a contribué à pousser Blumhouse au-delà des 4 Md$ de recettes cumulées au box-office.

La franchise s'était dégradée au fil de dix suites et reboots.

Le film de 2018 a ignoré toutes les suites après l'original.

Jamie Lee Curtis et John Carpenter sont revenus.

Un budget de 10 M$ a produit 255,4 M$ dans le monde.

Les recettes cumulées de Blumhouse ont dépassé les 4 Md$.

Pour relancer une franchise essoufflée, il faut élaguer : Halloween de 2018 a ignoré toutes les suites, est revenu à l'original de 1978 et a fait confiance à une équipe à petit budget — et est devenu le plus gros succès de la série.

Le parcours record de Halloween a lancé une nouvelle trilogie — Halloween Kills (2021) et Halloween Ends (2022) — et a porté les recettes cumulées de la franchise au-delà de 700 millions de dollars sur 12 films. Blum a attribué à cette leçon sa stratégie plus large : rechercher une mythologie riche et un public qui parle encore de la propriété.